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                                                          188体育比分直播

                                                          漢代墓門畫像石設計理念探析
                                                          發佈時間: 2010-01-08
                                                          漢代墓門畫像石設計理念探析
                                                          楊曉霞
                                                           
                                                          [ 要] 本文通過對西漢、新莽和東漢三個時期的不同地區墓門圖像資料的縱向比較 ,進一步來探析其設計理念。着重從表現題材及圖像配置上來分析其異同點 ,從而論證了三個時期的188体育墓門圖像的表現題材基本相同,而在圖像配置上明顯發生了巨大的變化。
                                                          [關鍵詞] 漢墓 墓門 畫像石 設計理念   題材 配置
                                                           
                                                          畫像石始於西漢中期 ,興盛於東漢,而到了六朝時期 ,除了個別地方以外,188体育石几乎絕跡。就考古發現的幾座西漢墓葬而言,其前期諸侯王陵中的石墓門上 ,絕大部分是光素無紋飾的。東漢時期各地發現的畫像石墓中的石墓門上有了比較完整的圖像  。早期和晚期的墓門畫像石無論在圖像的配置上,還是在藝術造詣上都有天壤之別 。但是,如果從它們的主要畫像題材看沒有太大變化。
                                                           
                                                          一、西漢時期的墓門畫像(濫觴期)
                                                          西漢前期主要以小型木槨墓爲主,由於木質材料隨着時間的流逝容易腐朽,這個時期墓門圖像不易保存下來。到了西漢晚期 ,開始出現大型畫像石墓 。例如1980年發掘的河南省唐河縣石灰窯村墓畫像石[1],畫像集中配置在墓門石上 ,共計有5幅,其中東室的左右門扉石、門額石正面各刻一幅畫像 ,東門柱刻兩幅畫像。門額石畫像爲菱形穿壁紋和垂幛紋(圖一),東門柱正面刻三角紋 ,側面刻一執戟門吏(圖二)。兩塊門扉石的圖像內容相同 ,都是下部配置鋪首銜環圖 ,上部配置雙闕廳堂圖(圖三) 。從全部畫像內容來看,雙闕廳堂圖無疑是最主要的畫像 ,高聳的兩層屋頂雙闕之間 ,是一座廡殿廳堂 ,廳堂內一冠服人物正襟危坐,旁有站立的侍者,雙闕外側各有一株桃形樹冠的樹木。
                                                          同樣,在1976年發掘的河南省南陽市趙寨磚瓦廠畫像石墓[2]中也可以看到 ,畫像完全集中配置在墓門石的正面,墓門共有四個門道,由五塊門柱石和八扇門扉石組成。門扉石均高170釐米,中間兩個門道的四塊門扉石寬45釐米  ,外側兩個門道的門扉石寬52釐米 。五塊門柱石刻相同的圖像 ,都是下部刻菱形圖案  ,上不刻一座三層屋頂的門闕(圖四) 。五塊門扉石也刻相同的圖像,即下部刻穿壁紋,上部刻雙闕廳堂圖,廡殿頂的廳堂正面有一個很大的鋪首銜環,屋脊兩側爲僅露出屋頂的雙闕 ,雙闕上方停立着一隻展翅欲飛的鳳凰  ,廳堂兩側各有一株桃形樹冠的樹木(圖五) 。
                                                          信立祥[3]指出,作爲188体育石最重要的題材內容 ,雙闕廳堂或雙闕樓閣圖像表現的是墓地中的祠堂,樹木是墓地的象徵 ,穿壁紋與玉璧圖像一樣,起着防止墓主屍體腐敗、附着墓主靈魂的作用。
                                                          與唐河縣石灰窯村墓和南陽趙寨磚瓦廠墓相比 ,時代略晚的河南省南陽市楊官寺漢墓的石刻畫像(圖六)[4],不僅有前兩墓都有的雙闕樓閣樹木圖或雙闕廳堂樹木圖 ,還有意在驅逐惡鬼、保護墓主屍體的儺神圖和神虎圖,特別是新出現的大量歷史故事畫像非常引人注意 ,說明當時的墓室畫像內容已經開始受到祠堂畫像的影響  。作爲西漢晚期的南陽趙寨磚瓦廠墓,只在門扉、門柱和門額石上雕刻畫像,並且往往在一個石面上不加分界、不問主從地配置多幅內容不同的畫像 。這種狀況說明 ,直到西漢末期,南陽和湖北北部地區的墓室畫像石在畫像配置上仍然處於無規律的狀態。但不可否認的一點是,墓室畫像內容不斷增加這一發展傾向本身,就強烈地要求實現畫像更加規律化的配置。
                                                          綜上所述 ,我們可以總結出西188体育石墓門的三個共同特點:首先,在畫像內容上可分爲三類,一類是具有驅逐惡鬼、保護墓主屍體作用的玉璧、四神、虎和神荼、鬱壘等圖像;一類是與祭祀墓主活動有關的雙闕廳堂、狩獵、樂舞、六博以及墓主車馬出行等圖像;另一類是描繪西王母崑崙山仙界的圖像 。其次 ,畫像的雕刻技法一般是陰線刻 。再者,畫像的配置還沒有形成188体育石墓本身特有的規律 。
                                                           
                                                          二、新莽時期和東漢時期的墓門畫像(成熟期)
                                                          188体育石墓從新莽時期和東漢初期開始 ,迎來了自己發展的成熟期 。東漢中期到東漢末  ,是188体育石墓的鼎盛期 ,不同區域188体育石墓墓門畫像在藝術風格上,呈現出一種異彩紛呈、爭奇鬥豔的繁榮局面。其中最爲典型的例子就是山東沂南188体育石墓墓門畫像、陝北綏德188体育石墓墓門畫像、安徽蕭縣188体育石墓墓門畫像以及漢王畫像石墓墓門畫像等等。
                                                          山東沂南北寨村畫像石墓(圖七)[5]門額畫像的內容與蒼山元嘉元年畫像石墓中室西壁橫樑所刻的車馬出行圖大體相同 ,但情節更爲複雜 ,場面更爲壯觀 。畫面中央是一座很大的拱形木橋,橋下有兩根橋柱 ,橋兩側各立一根華表  ,墓主人乘坐的四維紹車正從橋右側上橋,橋下前後各有兩名騎吏 ,衆多漢軍步卒正從橋上向左方的胡人陣地衝去。橋的左側是連綿的山巒 ,手持弓箭的胡人騎兵和步卒從山巒中源源而出,衝在最前面的胡人步卒與漢軍步卒在橋邊展開激烈搏殺  ,一個胡人步卒已被砍下頭顱。橋下的河水中 ,三名船伕操漿駕着一隻木船向左岸駛去,船上坐着兩名婦女 。木船周圍 ,五名漁夫正在捕魚 。信立祥[6]認爲:這幅畫像表面上描繪的是胡漢戰爭場面,而實際上卻是墓主車馬出行圖的另一種表現方式。門額下的三塊門柱石上,均配置仙人、神怪和神獸圖像。中門柱上部爲儺神圖 ,中部刻一雙手高舉一隻虎的有翼仙人 ,下部配置一個頭上長着長鬃毛,張着巨口 ,只有兩肢而沒有身軀和耳目的怪獸 。西門柱的上部刻一頭生鬃毛、圓腹有尾的怪獸,下部刻西王母崑崙山仙界圖,頭戴玉勝、肩生雙翼的西王母端坐在崑崙山的中峯之上 ,左右側峯上各有一隻玉兔面向西王母用杵臼搗制着不死之藥 ,一隻神虎穿行在三峯下部 ,另一隻神虎的四足分別踏在西王母的玉勝、肩翼和玉兔的頭上 ,似在護衛西王母 。東門柱上部配置雙手摟抱伏羲和女媧的高媒神圖像,下部配置東王公仙界圖 ,頭戴玉勝、肩生雙翼的東王公端坐在仙山的中峯之上 ,左右側峯上爲搗制不死之藥的玉兔,一條青龍穿行在仙山的三峯下部 。在墓門的門柱上配置仙人圖像無疑表現了墓主人對昇仙的強烈願望,儺神圖像、高媒神圖像和神獸圖像則起着守護墓室、闢除不詳、保證墓主人安寧的作用 。
                                                          陝北綏德畫像石墓[7]墓門畫像通常刻繪在左右門扉、橫額、左右豎石上。在藝術表達方法上 ,主題突出是綏德188体育石的一大特點 。通常以門扉、橫額圖像來表現主題 ,左右豎石上刻繪的圖像起到服務於主題、強化主題的作用。門扉一般上刻姿態生動的朱雀 ,下刻青龍、白虎、獨角獸,中間刻繪鋪首銜環,以表示吉祥如意、鎮邪除惡 ,有的橫額表現一個主題 ,有的分別表現幾種,如出行、迎賓、狩獵 ,顯示墓主人生前的顯赫尊貴和榮華富貴 。豎石的畫面內容豐富,有西王母和東王公、侍從、嘉禾祥雲、靈獸仙禽等,表達昇天成仙的願望   。許多看似互不相關的圖像,實際都有服務主題、強化主題的內在聯繫  。橫額、豎石邊欄畫像有捲雲紋飾或連壁紋飾  ,使得整個畫面統一、完整 。
                                                          在內容取捨上,刻繪工匠能根據不同題材,選取其最有代表性的情節反映主題。白家山出土的一件橫額是一幅戰爭圖(圖八)  ,幾十位雄赳赳氣昂昂的騎士凱旋歸來 ,佔居畫面的五分之四 ,着意表現參戰隊伍的強悍以及勝利之師的歡悅。
                                                          綏德188体育石墓門中一般採用對稱平衡和對比手法  。如門扉上 ,一般都在鋪首銜環上刻一朱雀和一虎或一龍,形成上下對稱 。有的橫額石左邊刻西王母,右邊刻有東王公 ,中間則有歌舞雜技,加大了空間感、距離感,而且畫面不失平衡。
                                                          2007年4月,安徽蕭縣發現了一座東漢時期後期至晉朝時期的磚石混合188体育石墓[8]。該墓座落在村民院落中 ,已遭受不同程度破壞,周圍堆積一些漢代墓磚,暴露出墓門及兩側立柱石 ,門楣石不知去向 。墓門上刻有圖案 ,圖案分兩格 ,上格爲十字穿環圖案 ,下格爲鋪首銜環 ,兩側立柱石皆爲素面  。鋪首銜環是188体育石中比較常見的一種題材 ,它常被雕刻在墓門上,有驅邪避鬼的作用,確保墓主人在陰間平安無事 。十字穿環中圓環象徵着玉璧,“以璧禮天”是中國古代祭祀的傳統 ,十字穿環還寓意天圓地方,陰陽調和 。而把十字穿環刻在墓室裏則表示通往天國的門戶,有引導昇天的意圖。
                                                          該墓葬內有大量完整的雕刻技法細膩的188体育石 ,分佈於墓門和各室四壁、室頂 。畫面中,可分爲奇禽異獸、神話傳說、社會生活等類型,場面壯觀,神態各異,生動逼真。墓室門楣上有一塊自然石刻,上面刻有“龐堅軍”字樣,初步推斷是工匠的名字。
                                                          再如漢王墓門畫像石圖像,墓門上額最明顯的是那隻石羊圖像,墓門中間刻有鋪首銜環等圖樣:綜上所述,新莽時期和東漢時期畫像石墓墓門畫像題材基本沿襲了西漢時期的題材內容,卻形成了特有的配置方式  ,一種爲最常見的配置:門額刻仙禽神獸圖,個別墓如河南唐河電廠畫像石墓的墓門門額刻墓主車馬出行圖(圖九)  ,門柱刻門吏圖,神荼和鬱壘圖以及伏羲、女媧圖像,門扉上配置鋪首銜環和白虎、朱雀圖像 。另一種配置方式則複雜得多 ,沂南北寨村畫像石墓墓門的畫像配置是這種配置方式的典型 。
                                                           
                                                           
                                                              本文分別從西漢、新莽、東漢時期三個不同時期來研究探析畫像石墓墓門的設計理念 。三個時期墓門的畫像內容基本相同,一類是具有驅逐惡鬼、保護墓主屍體作用的玉璧、四神、虎和神荼、鬱壘等圖像 ;一類是與祭祀墓主活動有關的雙闕廳堂、狩獵、樂舞、六博以及墓主車馬出行等圖像;另一類是描繪西王母崑崙山仙界的圖像。但是在畫像配置上明顯發生了巨大的變化,西漢時期畫像配置還沒有形成規律,到了東漢時期就有了許多複雜的配置方式 。一般是墓門的門額刻仙禽神獸圖 ,個別墓如河南唐河電廠畫像石墓的墓門門額刻墓主車馬出行圖,門柱刻門吏圖,神荼和鬱壘圖以及伏羲、女媧圖像,門扉上配置鋪首銜環和白虎、朱雀圖像。但是像沂南北寨村畫像石墓墓門的畫像配置就更爲複雜得多  。
                                                             
                                                           
                                                           
                                                           
                                                           
                                                           [參考文獻]
                                                          [1] 趙成甫、張蓬酉、平春照:《河南唐河縣石灰窯村畫像石墓》 ,《文物》1982年5期。
                                                          [2] 南陽市博物館:《南陽縣趙寨磚瓦廠188体育石墓》 ,《中原文物》1982年1期 。
                                                          [3] 信立祥:《漢代畫像石綜合研究》 ,北京:文物出版社,2000年,第223頁 。
                                                          [4] 河南省文化局文物工作隊:《河南南陽楊官寺188体育石墓發掘報告》 ,《考古學報》1963年1期。
                                                          [5] 曾昭燏、蔣寶庚、黎忠義:《沂南古畫像石墓發掘報告》,文化部文物管理局,1956年 。
                                                          [6] 信立祥:《漢代畫像石綜合研究》,北京:文物出版社 ,2000年,第258頁。
                                                          [7] 李貴龍 王建勤:《綏德漢代畫像石》,陝西:人民美術出版社,2000年。
                                                          [8] http://www.huaxia.com/wh/kgfx/2007/00602484.html
                                                          [9] http://bbs.artron.net/viewthread.php?tid=1323770